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陈应松
当代作家，武汉大学中文系毕业。出版有长篇小说《猎人峰》、《到天边收割》、《魂不守舍》、《失语的村庄》、《别让我感动》，小说集《鲁迅文学奖获奖作家丛书——陈应松小说》、《陈应松作品精选》、《巨兽》、《呆头呆脑的春天》、《暗杀者的后代》、《太平狗》、《松鸦为什么鸣叫》、《狂犬事件》、《马嘶岭血案》、《豹子最后的舞蹈》、《大街上的水手》《星空下的火车》、随笔集《世纪末偷想》、《在拇指上耕田》、《小镇逝水录》、诗集《梦游的歌手》等30多部，《陈应松文集》6卷。
他凭借对文学理解的定力，借助生活所赐予的情感财富，做出的令人信服的回答。这回答直指当下文学界的孱弱、苍白、自恋和封闭，也直指我们的浮躁、惶恐，直指我们远离生活，蹉跎岁月，使文学人生“安乐死”的严峻。他的实践和思考，不仅足以使我们感到震撼，而且足以使更多的同行深思。
《一个人的遭遇》在苏联中的过渡性意义明显，小说既有英雄主义的流风余韵，又开启了非宏大叙农的先河。索科洛夫既惊心动魄又寻常可见的经历，使这部小说开启了苏联战争文学新的一页。过去苏联战争文学中的主人公多是建立了奇劝伟业的英雄，他们的人格和能力似乎超出普通人许多，如波列伏依的《真正的人》。现索科洛夫这样的普通人成了小说的主人公，他的身上既有普通人的凡俗又有英雄的光辉，这就为后来苏联战争文学、乃至整个苏联的非英雄的书写提供了启示和范本。
其次，在《一个人的遭遇》中，肖洛霍夫有意识地营造了沃·伊瑟尔所说的文本的“召唤结构”，他是在期待有经验的读者的参与，这经验就是对20世纪前半叶俄罗斯苏联历史的把握。作家通过书名和主人公的姓名提供隐喻性的文字，引导读者调动自己的知识、激发自己的想象去先成作品的象征结构。
这部小说的发表，被看成是苏联五十年代中后期解冻文学的信号；这部小说是在《真理报》上发表的，读者立刻明白，政府在支持作家。从此，苏联大面积出现反思社会黑暗的，反对官僚主义的作品。这种思潮持续到1958年，后来以苏联另外一个作家“日瓦格医生”事件为标志，苏联文坛又出现了冰封时期，但是，地下的解冻文学仍继续发展。从此出现涌现了诸如柯涅楚克的《翅膀》、佐林的剧本《客人》杜金采夫的《不是单靠面包》，特瓦尔托夫斯基的长诗《华西里·焦尔金游地府》等。作品要求文学站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端。解冻文学之前的苏联文学作品往往写事重于写人，力图走出当时主流文学的误区。
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