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白玉兰电视剧评委主席大师班6月23日在上海展览中心举行 。本届电视剧类别评委会主席、演员陈宝国与两位评委
，编剧高璇和导演 、编剧康洪雷回首艺术之路、畅聊行业新变
。

陈宝国是继2016年张国立之后，又一位主职是演员的白玉兰评委主席。他曾拍摄《大宅门》《茶馆》《老酒馆》《北平无战事》等70余部电视剧作品 ，多次入围和获得白玉兰奖，但谈论自己出演的作品时
，他总是要先点出编剧的名字，强调“演员永远是踩在剧作家的脚步上” 。“作为编剧听得很开心。 ”主持人
、编剧王丽萍说
。

电视剧界年轻一代起来了

本届电视节陈宝国很忙 ，当天上午他刚参加了两场论坛
，下午又来到评委主席大师班现场分享干货。陈宝国说，自己已经看了二十多天片子 ，每天不由自主看到凌晨三四点 。“今年整体入围的作品呈现了高水准和代表性
，今年不是小年，是大年 ，不好评
。
”

他认为
，如果电视剧可以分代，这批入围作品的创作者 ，应该是中国电视剧界的新一代
，青出于蓝而胜于蓝。康洪雷也有同样的感受 。“观片的两个多月中，我看到了青年工作者的工作能力、审美方向和对家国情怀的关注 ，作品不仅是强情节 、强冲突，还有在人文情怀
、家国情怀上的审美自觉
，非常可喜
。”

今年上海电视节迎来第30届，康洪雷曾多次参与白玉兰奖角逐 ，也做过几次评委
，他发现电视节正变得越来越国际化、公平化，入围作品的艺术水准也越来越攀升。“这是一个充满自豪感和可信度的平台 。 ”高璇的作品两次提名白玉兰奖 ，一次获奖
，今年第一次当评委，“白玉兰给了我人生最美好的时刻 ，它在行业里已经是最专业 、最权威
、最让从业者想争取的奖项之一
。
”

谈到当下长短剧之争
，康洪雷认为，创作者没有必要恐慌 ，“重点是作品的关注度和灵魂深处的共情。我不在乎长
，只在乎内容 。”高璇也认为，剧没有长短之分 ，只有好坏之分
。“故事有自然的长度。短剧和长剧不是对手，可以并存 。短剧普遍需要精品化
，但逻辑、人物完整度上还有欠缺。长剧永远不可替代的是表达的深刻和人物的复杂，也因此 ，长剧永远不可能消亡
。 ”

“同意！
”陈宝国说。

电视剧的生命力来自剧作

在大师班上
，不少观众抓住与名家面对面的机会，向陈宝国分享对他作品的喜爱 。从中央戏剧学院毕业后 ，陈宝国立志当一个好的性格演员
，突破自身限制，挑战不同的角色类型 ，赋予人物独特的艺术生命力
。曾经
，《四世同堂》《神鞭》两部剧同时找他演，前者是演封建大家庭里的“大少爷” ，后者是演底层的码头混混
，“必须二选一，我选了后者 ，前一个类型的角色总觉得以后还能碰到，但后面的角色可能这辈子就一次机会。 ”

从艺四十余年
，陈宝国塑造了很多观众心目中的经典角色，社交平台上 ，不少年轻观众用新的方式去传播和解读
，甚至有人在漫展上COS《大明王朝1566》中的嘉靖帝 。“《大明王朝1566》是一个群像戏，所有演员都在飙戏
。我们住的招待所 ，晚上亮着灯
，鸦雀无声，大家都在楼道里做功课。到了拍戏现场 ，基本没有人带剧本 。”陈宝国说
。

现场照片 钟菡 摄

谈到经典影视剧在当下被反复重温
，他将其归功于剧作的成功。“演员要靠角色说话，角色从剧本里来 ，剧作最重要 。电视剧要保持旺盛蓬勃生命力
，继续往前走，就是靠剧作
。我看到《大宅门》剧本时就感到 ，这个剧本五十年一遇，能遇到这个角色是我的幸运。
”与知名编剧高满堂合作六次
，同样是他眼中的一大幸事，“我在他的戏里演过工人 、士兵
、农民、商人 、中医等 ，体验不同的戏剧人生 。能与这个时代的大师们合作
，饰演他们作品中的角色，作为演员很幸运 ，也感谢他们对我的信任。”

在现场
，他向几位嘉宾现场“求戏 ”
。“演员到了一个年龄段，就只能演这个年龄段的作品 ，但是我们这个年龄段的戏不多
，请多写点。
”他说，自己一直坚信一句话 ，表演是一门学问
，也是一门科学 。得知他要做性格演员，曾有知名评论家对他说 ，“你志向很大，挺不容易
，但你这条路很难，也很长 ，也许不到十年就会后悔”
。如今四十多年过去
，陈宝国仍然觉得这条路前景光明，“我想永远在路上 ”。